Πώς να τραβήξετε φωτογραφίες ενώ ταξιδεύετε - ένα έτοιμο σχήμα και κοινά λάθη

Ο τίτλος είναι λίγο δυνατός, αλλά δεν ξέρω τι άλλο να ονομάσω αυτό το άρθρο. Φυσικά, θα αφορά την προσωπική μου εμπειρία και τον τρόπο λήψης της κάμερας. Δεν μπορώ να μιλήσω αμέσως για όλους. Είμαι βέβαιος ότι κάποιος τραβά φωτογραφίες με τον ίδιο τρόπο, κάποιος με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο, αλλά μέχρι να το δοκιμάσετε μόνοι σας, δεν θα μπορείτε να επεξεργαστείτε το δικό σας σχέδιο δράσης. Και ας ξεκινήσουμε με τις συνθήκες λήψης και τα τυπικά λάθη.

Το περιεχόμενο του άρθρου

Όλα τα μέρη του FAQ μου για αρχάριους φωτογράφους:

1. Ποια κάμερα να επιλέξετε για έναν αρχάριο φωτογράφο
2. Τι φακό για αυτό που χρειάζεται και τι να επιλέξετε
3. Βασικές ρυθμίσεις ψηφιακής φωτογραφικής μηχανής
4. Πώς να τραβάτε φωτογραφίες ενώ ταξιδεύετε
5. Πώς να επεξεργαστείτε φωτογραφίες στο Lightroom και πώς να τις αποθηκεύσετε
6. Παράδειγμα φωτογραφικής τσάντας και σακίδιο φωτογραφίας για τον ταξιδιώτη
7. Πώς να φωτογραφίσετε τον έναστρο ουρανό
0. Πώς τραβάω φωτογραφίες ενώ ταξιδεύω

Συνθήκες λήψης

Το γεγονός είναι ότι λόγω των ατελειών στην τεχνολογία, εξαρτάται από την ώρα της ημέρας. Δεν θα αναφερθώ σε λεπτομέρειες σχετικά με την τεχνολογία, απλώς θα πω ότι μιλάμε για την ποσότητα φωτός στο σκοτάδι και το δυναμικό εύρος.

Λυκόφως και νύχτα

Εάν φωτογραφίζετε το σούρουπο ή το βράδυ, θα σας λείπει έντονα το φως, οι εικόνες θα είναι σκοτεινές ή θαμπές. Η περιστροφή του ISO στο μέγιστο, γρήγορο φακό και τρίποδο μπορεί να σας σώσει.

Το ISO μπορεί να περιστραφεί κάπου έως 400-800 για απλές κάμερες και έως 1600-3200 για καλύτερες κάμερες. Επιπλέον, ισχυρά αντικείμενα θα πάνε και δεν είναι γεγονός ότι μια τέτοια φωτογραφία θα μπορεί να παρακολουθηθεί. Επαληθεύστε εμπειρικά τι αξία σας ταιριάζει.

Ένας γρήγορος φακός θα παράγει πολύ περισσότερο φως από το κανονικό, αλλά θα χάσετε την ευκρίνεια λόγω DOF. Λοιπόν, και εάν η αυλή είναι εντελώς σκοτεινή τη νύχτα, μην κολακεύετε τον εαυτό σας, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε τρίποδο.

Το τρίποδο είναι μια εξαιρετική και χαμηλού κόστους λύση, πολύ φθηνότερη από τους γρήγορους φακούς και ακριβά σφάγια με υψηλά πρότυπα ISO. Μόνο ένα μείον - το αντικείμενο σας θα πρέπει να είναι στατικό, διαφορετικά θα λερωθεί λόγω μακράς έκθεσης. Αν και μερικές φορές το επίχρισμα διακοσμεί μόνο τη φωτογραφία. Έγραψα ξεχωριστά για αυτό, πώς να πυροβολήσετε τον έναστρο ουρανό.

Δυναμικό εύρος

Είμαστε συνηθισμένοι στο γεγονός ότι με τα μάτια μας βλέπουμε πολύ καλά σε σχεδόν οποιοδήποτε περιβάλλον. Και όταν κοιτάζουμε τις φωτογραφίες, αναρωτιόμαστε γιατί είναι τόσο διαφορετικές από αυτές που είδαν. Το πρόβλημα είναι ότι οι συστοιχίες κάμερας έχουν πολύ χαμηλότερο δυναμικό εύρος σε σύγκριση με το ανθρώπινο μάτι. Και γι 'αυτό, ένα συχνό φαινόμενο είναι φωτογραφίες με έναν γεμάτο ουρανό, όταν ο ουρανός δεν είναι μπλε αλλά έντονα λευκό, ή, αντίθετα, ο ουρανός έχει κανονικό χρώμα, αλλά ένα πολύ σκοτεινό δάσος / γη (όλα κάτω από τον ορίζοντα). Η κάμερα απλά δεν είναι σε θέση να συλλάβει πάντα ταυτόχρονα πολύ φωτεινή περιοχή και πολύ σκοτεινή, ώστε να είναι ορατές και οι δύο με κανονικό φωτισμό (και το μάτι μπορεί). Παρεμπιπτόντως, η δυναμική γκάμα φθηνών πιάτων σαπουνιού είναι πολύ μικρή, επομένως τα DSLR ή τα καλά χωρίς καθρέφτες δίνουν πλεονεκτήματα, αλλά εδώ πρέπει να γνωρίζετε τις αποχρώσεις.

Σχεδόν δεν υπάρχουν πολύ σκοτεινά μπαλώματα, αλλά ο ουρανός και το νερό είναι γεμάτα

Οι σκιές είναι πολύ σκοτεινές, αλλά ήδη φυσιολογικές ουρανός και νερό

Όχι μόνο στο δρόμο υπάρχει πρόβλημα της δυναμικής εμβέλειας, αλλά και στα δωμάτια όταν το δωμάτιο είναι σκοτεινό και το φως της ημέρας έρχεται από τα παράθυρα.

Τίποτα δεν είναι ορατό στο παράθυρο, αλλά το δωμάτιο είναι ορατό

Πρέπει να επιλέξετε είτε τον κανονικό ουρανό στο παράθυρο, είτε μπορείτε να δείτε τι υπάρχει στο δωμάτιο

Πώς να πυροβολήσετε και πότε

  • Είναι καλύτερα να τραβήξετε φωτογραφίες κατά τη διάρκεια ενός σχήματος χρόνου, δηλαδή το πρωί και όταν ο ήλιος πλησιάζει ήδη στο ηλιοβασίλεμα. Πρώτον, η διαφορά μεταξύ του φωτεινότερου σημείου και του σκοτεινότερου θα είναι πολύ μικρότερη από ό, τι κατά τη διάρκεια της ημέρας. Και δεύτερον, κατά τη λήψη στο ύψος της ημέρας, λαμβάνονται πολύ σκληρές σκιές, αυτό δεν είναι όμορφο. Κοιτάξτε τις φωτογραφίες του ηλιοβασιλέματος για σύγκριση, όταν το φως είναι απαλό και ζεστό, αισθάνεται σαν το καρό της γιαγιάς σε καιρό.
  • Όταν φωτογραφίζετε μια φωτεινή ηλιόλουστη μέρα, προσπαθήστε να το κάνετε έτσι ώστε ο ήλιος να λάμπει στην πλάτη σας, εκτός αν φυσικά πρέπει να πάρετε έναν μπλε ουρανό. Είναι σαφές ότι εάν το αντικείμενο σας είναι καταρράκτης, τότε δεν μπορείτε να το αναδιατάξετε, τότε εάν είναι δυνατόν, τουλάχιστον αφήστε τον ήλιο να βρίσκεται υπό γωνία 90 μοιρών προς τη γραμμή λήψης (λάμπει στο αυτί σας).
  • Επιλέξτε μια έκθεση έτσι ώστε το πλαίσιο να είναι πιο σκούρο από το απαραίτητο και όχι το αντίστροφο, καθοδηγούμενο από τον ουρανό, έτσι ώστε να είναι τουλάχιστον λίγο μπλε. Εδώ, οι ημιαυτόματες λειτουργίες και η αντιστάθμιση έκθεσης ή μια χειροκίνητη λειτουργία είναι χρήσιμες. Σας διαβεβαιώνω, τότε η επέκταση των σκοτεινών περιοχών στο πρόγραμμα είναι πολύ πιο εύκολη από τις φωτεινές. Και πολύ ελαφριές περιοχές δεν μπορούν να τραβηχτούν καθόλου.
  • Τραβήξτε σε RAW, από αυτά είναι πολύ πιο εύκολο στη συνέχεια να τραβήξετε κάτι κατά τη διάρκεια της επεξεργασίας.
  • Κατά τη λήψη ενός αντικειμένου / ατόμου στον οπίσθιο φωτισμό (όταν όχι μόνο το ίδιο το αντικείμενο βρίσκεται μπροστά σας, αλλά ο ήλιος λάμπει απευθείας στον φακό), είναι καλύτερο να χρησιμοποιήσετε ένα φλας, ακόμη και ενσωματωμένο. Στη συνέχεια, μπορείτε να ρυθμίσετε την έκθεση στο μείον και θα υπάρχουν λιγότερες σκιές στο πρόσωπο.
  • Μπορείτε να τυλίξετε το γκρίζο φίλτρο κλίσης στον φακό. Αλλά ισχύει μόνο εάν έχετε ένα ομοιόμορφο όριο μεταξύ ενός φωτεινού ουρανού και μιας λαμπρής γης.
  • Και αν θέλετε πραγματικά να μπερδευτείτε, διαβάστε τι είναι το bracketing έκθεσης και η φωτογραφία HDR. Εν ολίγοις, αντί για ένα πλαίσιο, λαμβάνονται πολλά με διαφορετικές εκθέσεις (σκοτεινή φωτογραφία, μεσαίο, φως) και στη συνέχεια στο ειδικό πρόγραμμα κάθε κομμάτι λαμβάνεται από το απαραίτητο κομμάτι, από τον έναν ουρανό, από την άλλη γη. Υπάρχουν επίσης ενσωματωμένες λειτουργίες HDR για φωτογράφηση σε JPEG.

Στο επόμενο άρθρο σχετικά με την επεξεργασία, θα σας πω πώς να φτιάξετε μια τέτοια φωτογραφία από αυτήν που ήταν παραπάνω

Πώς τραβάω φωτογραφίες ενώ ταξιδεύω και στο σπίτι

Το πρόγραμμα φωτογραφίας μου (ω, πόσο δυνατά ακούγεται και πάλι) δεν εξαρτάται από το εάν ταξιδεύω κάπου ή απλά περπατώ γύρω από την πατρίδα μου στη Μόσχα. Δεδομένου ότι δεν είμαι φωτογράφος γάμου, δεν τραβάω διάφορες ιστορίες αγάπης και δεν επισκέπτομαι φωτογραφικά στούντιο, ως επί το πλείστον γυρίζω στο δρόμο: τοπία, περιστασιακοί περαστικοί και αρχιτεκτονική. Περιστασιακά σε δωμάτια.

Γενικός

Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω ότι αυτή τη στιγμή έχω πάντα δύο φακούς μαζί μου: ένα κανονικό 24-105L και ένα ευρύ 11-16. Λέγεται πλήρους απασχόλησης για κάποιο λόγο, αλλά επειδή είναι πάντα τυλιγμένο σε σφάγιο, το shirik υπάρχει περιστασιακά.

Άνθρωποι, στενά σχέδια, σχέδια μεγάλης εμβέλειας, αναφορές, μερικές φορές τοπία, σχεδόν πάντα γυρίζω στις 24-105. Αυτό είναι βολικό όταν έχετε μεγάλο ζουμ, μπορείτε να τραβήξετε μια φωτογραφία ή να κάνετε ζουμ σε κοντινή απόσταση. Τα πορτρέτα μου ταιριάζουν επίσης αρκετά για αυτόν τον φακό (105 mm). Ένα DSLR με βολικό έλεγχο και έναν τέτοιο φακό σας επιτρέπει να κάνετε μεγέθυνση / σμίκρυνση, να αλλάξετε τις ρυθμίσεις και γενικά να πλοηγηθείτε σε ένα δευτερόλεπτο.

Γυρίζω κυρίως τοπία στις 11-16 για να χωρέσω όσο το δυνατόν περισσότερο. Με την έλευση του shirik, δεν υπήρχε ανάγκη δημιουργίας πανοράματος κολλώνοντας διάφορα καρέ. Φυσικά, το shirik δεν επιτρέπει τη δημιουργία ενός πραγματικού πανοράματος όταν είναι 180-360 μοίρες, αλλά η γωνία είναι αρκετή για μένα. Ακόμα ευρεία, μπορείτε να φωτογραφίζετε τέλεια την αρχιτεκτονική, μου αρέσει ο τρόπος που σπάει τη γεωμετρία (δεν θα το κάνουν όλοι). Σε γενικές γραμμές, η χρήση του είναι πολύ δροσερό να αναζητήσετε κάποιες γωνίες που δεν είναι διαθέσιμες στο συνηθισμένο μάτι και στον συνηθισμένο φακό. Ίσως εσείς ή εμείς έχουμε δει σε άλλα ιστολόγια ένα τέτοιο τέχνασμα - λήψη από το επίπεδο του εδάφους, όταν η κάμερα είναι τοποθετημένη στο έδαφος ή είναι πολύ κοντά σε αυτήν. Είναι πολύ καλό με το shirik.

Παρίσι, απογειωμένο σε σαπούνι. Μου αρέσει πολύ αυτή η φωτογραφία, πήρε η Ντάρια

Ρυθμίσεις

Στο 90% των περιπτώσεων, χρησιμοποιώ τη λειτουργία προτεραιότητας διαφράγματος. Δεδομένου ότι τα αντικείμενά μου είναι ως επί το πλείστον στατικά ή τουλάχιστον δεν κινούνται πολύ γρήγορα, η λειτουργία προτεραιότητας κλείστρου δεν απαιτείται ιδιαίτερα. Έχω ήδη γράψει σε ένα άρθρο για βασικές ρυθμίσεις κάμερας, τι αξίες και κανόνες χρησιμοποιώ, τώρα δεν θα επαναλάβω. Δηλαδή, ρυθμίζω το διάφραγμα και μετά απλώς παρακολουθώ την ταχύτητα κλείστρου που επιλέγει η κάμερα. Εάν κάτι δεν μου ταιριάζει, τότε γυρίζω γρήγορα τον τροχό αντιστάθμισης έκθεσης προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση. Κατά κανόνα, είναι μείον, επειδή το κύριο πρόβλημα είναι η έλλειψη φωτός και, κατά συνέπεια, δεν υπάρχει αρκετή τροφοδοσία εξοπλισμού. Ωστόσο, αν αναφέρετε τουλάχιστον κάποια αξία, τότε σε γενικές περιπτώσεις, όταν δεν πρόκειται να πυροβολήσω κάτι συγκεκριμένα, έβαλα το διάφραγμα κάπου F5.6.

Επίσης σε αυτήν τη λειτουργία, ορίζω συχνά την αντιστάθμιση έκθεσης σε -1/3, -2/3, -1. Αυτό μου επιτρέπει να κερδίσω λίγο ταχύτητα κλείστρου ή διάφραγμα. Ναι, το πλαίσιο αποδεικνύεται πιο σκούρο από ό, τι είναι απαραίτητο (χωρίς έκθεση), αλλά τεντώνεται εύκολα αργότερα στο Lightroom χωρίς απώλεια, γιατί πυροβολώ στο Raw. Προσθέτω ότι έχω ορίσει επίσης το ISO συχνά λίγο υψηλότερο από το απαραίτητο, σχεδόν ποτέ δεν πέφτει κάτω από 400, έτσι ώστε να υπάρχει περιθώριο για ρυθμίσεις. Δεδομένου ότι έχω λειτουργικό ISO έως 1600 (κατά τη γνώμη μου), τότε δεν υπάρχει λόγος να το χαμηλώσω κάτω από 400, καλά, μόνο αν δεν πυροβολήσω καταρράκτη με μεγάλη έκθεση στο φως του ήλιου, όταν, αντίθετα, πρέπει να στρίψω τα πάντα προς την αντίθετη κατεύθυνση για να μειώσετε πολύ έντονο φως. Στα φθηνότερα DSLR ή χωρίς καθρέφτη, νομίζω, αν είναι δυνατόν, αξίζει να μειωθεί κάτω από 400.

Σχεδόν πάντα έχω επικεντρωθεί σε ένα σημείο. Στην προηγούμενη κάμερα, ήταν μόνο το κεντρικό σημείο (είναι το πιο ακριβές, γιατί μόνο ήταν σταυρός), τώρα μερικές φορές το μεταφέρω στο σωστό μέρος για μένα (τώρα έχω όλα τα σημεία σταυρού). Φυσικά, εάν είναι δυνατόν, είναι καλύτερο να αλλάζουμε, ώστε να μην δημιουργούμε κεντρικές συνθέσεις. Αλλά, αν αυτό δεν είναι δυνατό, τότε πώς να πυροβολήσετε σε ένα κεντρικό σημείο; Εστιάσαμε στο θέμα πατώντας το κουμπί κλείστρου μέχρι τη μέση, πήραμε την κάμερα στο πλάι, ώστε να μην παράγει κεντρική σύνθεση και πιέσαμε το κουμπί κλείστρου. Δοκιμάστε να κάνετε διαφορετική λήψη και δείτε εάν η κάμερά σας λείπει ή όχι.

Πώς να τραβήξετε φωτογραφίες ενώ ταξιδεύετε. Φωτογραφία από την Katya Kuchina.

Μερικές αποχρώσεις

  • Εάν είμαι σε φωτογράφηση, τότε ποτέ δεν απενεργοποιώ τη φωτογραφική μηχανή και την κρατάω στο λαιμό μου. Μόνο σε αυτήν την περίπτωση, δεν μπορείτε να χάσετε το πλαίσιο. Τέλος πάντων, η τοποθέτηση της κάμερας σε μια σακούλα / σακίδιο και στη συνέχεια κουρασμένος και πάλι γρήγορα βαρεθεί. Η εξαίρεση είναι πεζοπορία, όταν μπορείτε να συνδέσετε μια φτηνή κάμερα σε κάποια πέτρα ή ξύλο. Κατά την πεζοπορία, η κάμερα είναι πάντα σε μια τσάντα και στον ώμο.
  • Όταν ξέρω ότι θα κάνω φωτογραφίες ρεπορτάζ, εκτός από την ενεργοποιημένη κάμερα, εξακολουθώ να προσπαθώ να προβλέψω το πλαίσιο και να ορίσω τις ρυθμίσεις εκ των προτέρων (μερικές φορές σε χειροκίνητη λειτουργία, είναι πιο εύκολο). Και όταν πρέπει να πυροβολήσετε πολύ δυναμικά, αφαιρώ την εστίαση σε ένα σημείο και ρυθμίζω την αυτόματη επιλογή. Περιστασιακά χρησιμοποιώ αυτόματη εστίαση παρακολούθησης. Εκθεση σχετικά με βρεγμένο νέο έτος φτιαγμένο εντελώς στο μηχάνημα, ήταν μόλις ένα εκατομμύριο λήψεις.
  • Εάν θέλω πραγματικά να κάνω μια συγκεκριμένη λήψη, τότε μπορώ να κάνω πολλές λήψεις με διαφορετικές ρυθμίσεις και διαφορετικές γωνίες. Στη συνέχεια, αφήνω μερικές φωτογραφίες από αυτό μετά την αραίωση.
  • Για να δημιουργήσω μια σύνθεση, χρησιμοποιώ συχνά τον κανόνα των τρίτων (είτε αμέσως όταν φωτογραφίζω, ή μετά το έκοψα στο Lightroom). Αυτό συμβαίνει όταν το πλαίσιο στο μυαλό χωρίζεται περίπου σε τρία μέρη οριζόντια και κάθετα, και τα αντικείμενα της φωτογραφίας μου βρίσκονται σε αυτές τις γραμμές. Όχι φανατικό, το ακολουθώ, αλλά συχνά. Αυτό εκδηλώνεται κυρίως στο γεγονός ότι ο ορίζοντας μου δεν είναι στη μέση, αλλά ελαφρώς υψηλότερος / χαμηλότερος. Και οι άνθρωποι δεν βρίσκονται στο κέντρο του πλαισίου, αλλά προς τα δεξιά ή προς τα αριστερά.
  • Δεν μπορώ να υπολογίσω τη σύνθεση του τοπίου με κανέναν τρόπο, αλλά απλώς το βλέπω. Ίσως δεν βλέπω πώς θα την είχε δει κάποιος άλλος, αλλά αυτή είναι η δική του εμφάνιση. Αλλά δεν ξέρω πώς να τραβήξω φωτογραφίες πορτρέτου, γιατί δεν καταλαβαίνω πώς βρίσκονται οι σκιές και πώς να βάλω ένα άτομο για να βελτιώσω τη φωτογραφία. Αλλά σε γενικές γραμμές, τρένα, δεν χρειάζομαι πραγματικά.
  • Σε αυτές τις σπάνιες στιγμές που είναι απαραίτητο να μειωθεί η φωτεινότητα του φωτός, χρησιμοποιώ ένα πολωτικό φίλτρο, για παράδειγμα, για να πυροβολήσω έναν καταρράκτη το απόγευμα. Μπορείτε ακόμα να χρησιμοποιήσετε γκρι, αλλά δεν το έχω. Χρησιμοποιώ επίσης polarik στα βουνά, και μερικές φορές για τοπία, έτσι ώστε ο ουρανός να είναι πιο μπλε. Το τελευταίο λειτουργεί μόνο όταν ο ήλιος είναι 90 μοίρες μέχρι τη γραμμή λήψης (λάμπει στα αυτιά σας), αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό των πολικών. Και το polarik είναι επίσης καλό για την αφαίρεση του ανακλώμενου φωτός (βιτρίνες, αντηλιά στο νερό).
  • Συχνά χρησιμοποιώ ένα τρίποδο αν αφαιρέσω τις πασάζες κατά το σούρουπο. Αυτό είναι πολύ καλύτερο από την υπερεκτίμηση του ISO και το άνοιγμα ανοίγματος. Το μόνο αρνητικό είναι να το έχετε μαζί σας.
  • Εάν τραβάω μια φωτογραφία με ένα άτομο όπου παίζει τον κύριο ρόλο, τότε τις περισσότερες φορές τον τραβάω κοντά. Πραγματικά δεν μου αρέσουν οι φωτογραφίες, όπου αρκετοί άνθρωποι στέκονται στο μνημείο σε ύψος, καταλαμβάνοντας μόνο τη μισή φωτογραφία σε ύψος, σύκα μπορείτε να δείτε ποιος είναι εκεί.
  • Επίσης, δεν μου αρέσει η μορφή «Στέκομαι στο μνημείο στο κέντρο της φωτογραφίας με πέτρινο πρόσωπο». Αυτό είναι ένα είδος τρόμου, ακόμη και για ένα οικογενειακό αρχείο που δεν θα λειτουργήσει, είναι βαρετό. Είναι καλύτερα να ξεγελάσετε και να μορφαστείτε στη φωτογραφία ή τουλάχιστον να κοιτάξετε κάπου μακριά με μια φιλοσοφική εμφάνιση. Πότε ταξιδέψαμε με μια ομάδα στην Ταϊλάνδη, ανάγκασε τον καθένα να εκφράσει συναισθήματα, αλλιώς δεν θα υπήρχαν τόσο ζωντανές και δροσερές φωτογραφίες.

Ο κανόνας των τρίτων για τη σύνθεση του κτιρίου

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Κάτι τόσο καιρό συνέβη, ελπίζω ότι δεν είναι πολύ βαρετό και κατανοητό. Εάν κάτι, κάντε ερωτήσεις στα σχόλια. Φυσικά, δεν προσποιείται ότι είναι αλήθεια, και έτσι το κάνω, το οποίο δεν χρειάζεται να είναι σωστό :)

Παρόμοια άρθρα

Πλήρη έκδοση
© Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται